素描是2020年江西科技學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、動(dòng)畫專業(yè)的專業(yè)課?？荚囆问?，閉卷筆試?？荚嚂r(shí)間180分鐘，試卷滿分100分。

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江西科技學(xué)院2020年素描學(xué)科復(fù)習(xí)大綱

一、考試對(duì)象

本大綱適用于報(bào)考江西科技學(xué)院?？茖哟螘x升的考生

二、考試方法和時(shí)間

閉卷筆試，考試時(shí)間180分鐘，試卷滿分100分。

三、考試題型

考試題目:靜物素描(或聽寫)

考試內(nèi)容:手繪靜物素描。圖片中的物體一定包含一個(gè)陶罐，一片面包和一些水果。圖片是自己整理的。

紙張尺寸:8k大小

使用的材料:鉛筆、木炭或其他單色材料

考試要求:

1.構(gòu)圖飽滿適中10分；

2.比例、結(jié)構(gòu)、透視準(zhǔn)確20分；

3.明暗層次清晰，黑白灰關(guān)系清晰20分；

4.能以30分深度描述物體空之間的體積感和虛實(shí)關(guān)系；

5.20分，更好的把握整體關(guān)系。

第四，參考資料

設(shè)計(jì)草圖。劉輝主編。武漢出版社。2010

第五，復(fù)習(xí)大綱

1.觀察——發(fā)現(xiàn)美

我們的生活不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。在選擇靜物道具時(shí)，要開闊思路。其實(shí)可以畫的東西很多，水果、蔬菜、魚、家禽，其中日常用品包括餐具、鍋碗瓢盆、刀勺、瓶子、杯子、盤子、罐頭等?，F(xiàn)在靜物的內(nèi)容擴(kuò)大了很多。皮鞋、運(yùn)動(dòng)鞋、背包、帽子、手套等。可以用作繪畫的道具。即使是那些殘破陳舊的廢物，也能讓畫作的內(nèi)容更加豐富。讓我們的愿景更進(jìn)一步。生產(chǎn)工具，如錘子、鉗子、扳手，甚至鐵絲、電線等，可能從他們身上顯示出美。

尋找靜物畫的道具也是一個(gè)尋找美的過程。生活中那些破舊的，沒有價(jià)值的東西，很可能在靜物畫中價(jià)值連城。只要你注意，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有更多的東西可以用來形成靜物畫。

2.作文的選擇

構(gòu)圖是繪畫創(chuàng)作中必不可少的程序，也是體現(xiàn)作品意境的重要環(huán)節(jié)。學(xué)素描和靜物素描應(yīng)該注意構(gòu)圖嗎？答案是肯定的。但是，在以往的教學(xué)中，有些學(xué)生往往不注意作文，總是習(xí)慣坐下來畫畫，而不細(xì)看作文。因?yàn)樗麄冋J(rèn)為他們畫的是作業(yè)，不是創(chuàng)作，其實(shí)我們不僅要在學(xué)習(xí)過程中學(xué)習(xí)和掌握繪畫技巧，也不應(yīng)該忽視在這個(gè)過程中一步步培養(yǎng)我們學(xué)生的審美眼光。

所以建議先畫一些小稿作文再寫。一組靜物要求你可以設(shè)計(jì)三四個(gè)構(gòu)圖，尋找有創(chuàng)意的畫面，以體現(xiàn)你對(duì)這組靜物的感受。在作文中，我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面:

3.平衡和變化

屏幕上的道具分布或多或少。但在整體感覺上還是要平衡有序，讓屏幕在輕的同時(shí)不會(huì)有重的感覺。就像我們看一桿秤，稱重的物體和重量不一樣，但是可以通過調(diào)整它們離中心的不同距離來平衡。繪畫也是如此。每邊的道具或多或少，或大或小，都可以通過各自在畫面上的位置來實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫面的平衡與協(xié)調(diào)。比如圖中左右兩邊道具的大小和比例就大不相同。處理圖片時(shí)，可以把大的、多的移到圖片中間。小，少，所以靠近畫面邊緣，兩邊顯得均衡。平衡不是對(duì)稱，而是視覺平衡感。要學(xué)會(huì)利用這種感覺來設(shè)計(jì)豐富多變的畫面。

4.大小和多少

在安排靜物組合時(shí)，要考慮大小道具的搭配，多道具少道具，有利于換圖。在構(gòu)圖上，要充分利用觀察角度來反映這些變化。比如一組水果作為靜物道具(當(dāng)一組靜物可供很多人在課堂上畫畫時(shí)，當(dāng)你不能隨意移動(dòng)或搬動(dòng)?xùn)|西時(shí))。你可以通過選擇角度，嘗試將水果在畫中的相對(duì)位置從左到右改變，從而創(chuàng)造出多與少的對(duì)比關(guān)系，從而豐富畫面變化。要注意大道具和小道具在畫面中數(shù)量不能相等，數(shù)量上的對(duì)比有利于豐富構(gòu)圖變化，使畫面既平衡又呆板。

5.高度和密度

對(duì)于很多道具的靜物組合，構(gòu)圖要注意密度的變化。如果物體之間的空間隙均勻，畫面可能過于整齊，缺乏敏捷性。在選擇主要靜物道具時(shí)，為了方便構(gòu)圖，每個(gè)道具的高度不要相同。不同高度的道具可以調(diào)整畫面的空之間的分割。我們?cè)趯懮臅r(shí)候細(xì)看構(gòu)圖，可以通過自己的位置進(jìn)退來調(diào)整視角，也可以通過調(diào)整視角來找到自己需要的畫面構(gòu)圖。當(dāng)然也可以主觀改變寫生對(duì)象的實(shí)際水平來提高構(gòu)圖?；蛘邽榱烁玫陌才琶芏汝P(guān)系，主觀去掉一些道具。

6.光線和色調(diào)

安排靜物時(shí)要考慮黑、白、灰色調(diào)的整體效果。這里有兩個(gè)因素:一是道具固有顏色的黑白灰搭配，二是光線造成的黑白灰關(guān)系。圖中黑、白、灰的比例要均等避免，尤其是黑白比例不要均等。在色調(diào)的組合上，襯布也起著重要的調(diào)節(jié)作用。

7.模仿與創(chuàng)新

在繪畫的學(xué)習(xí)中，有許多前人靜物畫的優(yōu)秀構(gòu)圖，為我們提供了參考，模仿畫面的構(gòu)圖，有利于我們了解構(gòu)圖的要素。不僅是素描，國(guó)內(nèi)外大量的油畫、水彩畫、蛋畫都可以作為構(gòu)圖的參考和模仿材料。另一方面也要訓(xùn)練自己的構(gòu)圖設(shè)計(jì)能力，盡量讓畫面構(gòu)圖產(chǎn)生新意。上面提到的一些規(guī)律需要掌握或打破，達(dá)到一個(gè)新的高度。當(dāng)然，如果基本原理沒有掌握，就不會(huì)有突破。所以沒有理由忽視構(gòu)圖的基本原理。

8.透視的運(yùn)用

透視的基本原則

一條明顯的地平線——一條與你的眼睛平行的虛擬線。在這條線上看到的物體。越遠(yuǎn)越低。離得越遠(yuǎn)，就越高。視在地平線是消失點(diǎn)，也稱為消失點(diǎn)(插圖)。

平行透視——你看到的物體的一邊與你的視角完全平行，只有一個(gè)消失點(diǎn)，那就是平行透視。我們以一個(gè)六面體為例:當(dāng)一個(gè)六面體的某個(gè)面與你的透視平行時(shí)，六面體四邊的實(shí)際比例不變，而你能看到的另一個(gè)面與你的透視不平行，六面體四邊的長(zhǎng)度發(fā)生變化。透視消失點(diǎn)離物體越近，變化越大。透視方面，原來的長(zhǎng)度在透視的作用下客觀上變短了，但感覺上并沒有變短。

c角度透視——以一個(gè)六面體立方體為例。當(dāng)你看到它的兩個(gè)面不平行于你的透視時(shí)，就形成了角度透視。角度透視必須有兩個(gè)消失點(diǎn)。

D圓透視——我們?cè)谒孛柚薪?jīng)常畫圓形的物體，比如杯子、罐子、瓶子、罐子等等。初學(xué)者很容易在兩個(gè)方面出錯(cuò)。首先，隨著圓接近視在地平線，圓的形狀變得越來越平坦。沒有經(jīng)驗(yàn)的初學(xué)者往往畫得很圓。第二，在視覺層面下，比如畫一個(gè)杯子，底部圓圈的弧度要和嘴的弧度有關(guān)，底部的弧度要大于嘴的弧度，但是初學(xué)者習(xí)慣于把底部畫平。下圖說明了圓的變化特征。

用透視原理檢查圖片

檢查每個(gè)靜物道具的位置。如果放置的那套靜物低于你的表觀視界，圖片中后道具底部的水平線不能低于前道具底部。

b靜物組合中，如果有盤子、罐子、杯子等圓柱體等道具，它們的頂圓和底圓的變化是由它們與視地平線的距離決定的。它們?cè)娇拷曉诘仄骄€，就越平坦，最終成為地平線上的一條線。它們離明顯的地平線越遠(yuǎn)，它們的外觀就越圓。對(duì)于表觀水平線以下的杯子，其底部的弧度應(yīng)大于口部的弧度。初學(xué)者往往會(huì)忽略頂圈和底圈的對(duì)比，導(dǎo)致透視不一致的錯(cuò)誤。

c對(duì)于同樣大小的物體，透視上會(huì)出現(xiàn)“近大遠(yuǎn)小”的現(xiàn)象，比如一群蘋果。通過相互比較，我們可以得出它們的大小比例。如果不做對(duì)比，遠(yuǎn)近沒有區(qū)別，畫面會(huì)失去垂直空的感覺。

運(yùn)用透視原理設(shè)計(jì)構(gòu)圖

比如你面對(duì)一組靜物，當(dāng)你在同一位置觀察這組靜物時(shí)，坐著的平視角度和站著的自上而下的角度會(huì)產(chǎn)生完全不同的構(gòu)圖，這就是透視的作用。當(dāng)你在同一個(gè)角度時(shí)，你與靜物的距離更近，前后的尺度關(guān)系因透視而更大，而你與靜物的距離更長(zhǎng)，前后的尺度差距也會(huì)縮小。這些規(guī)則也可以在作文中為你所用。

9.質(zhì)感的表現(xiàn)

肌理在靜物的表現(xiàn)中起著重要的作用，尤其是在訓(xùn)練階段。我們?cè)谡n堂上選擇不同紋理的道具，測(cè)試學(xué)生對(duì)不同紋理材料的感受和表現(xiàn)。這就要求學(xué)生有很強(qiáng)的觀察能力，質(zhì)感主要體現(xiàn)在“突出”和“反射”色調(diào)的變化上。

不同的紋理有不同的高光

在不同紋理的物體中，我們可以發(fā)現(xiàn)它們的高光差別很大，瓷器皿的高光突然出現(xiàn)，與周圍的灰色調(diào)相差甚遠(yuǎn)。如果是室內(nèi)自然光，亮點(diǎn)往往來自于窗戶的反射，因?yàn)榇藭r(shí)窗戶最亮。如果是輕作品，高光往往會(huì)反光。高光的形狀是根據(jù)血管的形狀形成的，主要體現(xiàn)在血管的轉(zhuǎn)折處。拋光金屬也是如此，比瓷器還硬。還有一般的金屬工具，比如刀。

錘子、鉗子等亮點(diǎn)不明顯。杯子等玻璃制品有強(qiáng)烈的高光，但不黑。畫它主要觀察它與背景的關(guān)系。有些沒有明顯的亮點(diǎn)，比如木制品(除了畫的)，各種靜物道具的亮點(diǎn)也是多種多樣。不同的物體會(huì)產(chǎn)生不同類型的高光，物體受光部分的紋理基本都會(huì)被反射。

不同的反射反映不同的紋理

瓷器、不銹鋼器皿、陶罐等產(chǎn)品反射強(qiáng)烈，周圍的東西反射進(jìn)來，呈現(xiàn)出非常豐富的內(nèi)容。反光的時(shí)候要注意不要把物體反射的內(nèi)容畫成和實(shí)際物體一樣的色調(diào)，因?yàn)榉瓷浞瓷涑鰜淼臇|西要虛得多。與棉布相比，綢緞的反光更強(qiáng)烈。水果、蔬菜、木制品等，弱反射光。石膏也有輕微反光，但不同于陶器、瓷器、不銹鋼等。前者反射強(qiáng)烈是因?yàn)槠涔逃蓄伾珵榘咨?，后者是因?yàn)槠浔砻婀饣?，像鏡子一樣具有反光效果。

面與面之間的轉(zhuǎn)折點(diǎn)反映了不同的紋理

在不同紋理的物體中，它們的轉(zhuǎn)折面也反映出不同的紋理，材質(zhì)也有水壺、銅、鋁、不銹鋼、陶瓷、瓷器、玻璃等。我們仔細(xì)比較了它們的轉(zhuǎn)向表面的特征。它們肯定是互不相同的。忽略這些差異會(huì)影響質(zhì)感的表現(xiàn)。

10.羊毛面料和緞面面料對(duì)比，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的褶皺各有特點(diǎn)。一個(gè)折疊的布和一個(gè)折疊的鐵皮，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者之間細(xì)微的差別，這就是質(zhì)感上的差別。在表達(dá)這些物體的紋理時(shí)，有必要強(qiáng)調(diào)這些特征，以使紋理更具吸引力。

11.不同光的特性

光線是營(yíng)造氛圍的重要因素。安排靜物時(shí)，要充分考慮光線對(duì)畫面表達(dá)的影響。光照下的靜物畫面，光線比較集中，光線比自然光強(qiáng)，明暗分界線和物體投影線比較立體。

在自然光下的靜物畫面中，由于散射光的存在，物體的明暗分界線顯得柔和，投射的邊緣可能是虛構(gòu)的。

各種調(diào)動(dòng)光線的因素，比如投影，往往成為整個(gè)連接畫面的元素，側(cè)光可以增強(qiáng)物體的體積。新手畫這種光比較容易。前光使物體的固有顏色成為明暗的主要基礎(chǔ)。在這種光線下，明暗界限已經(jīng)移到了物體的邊緣，有時(shí)甚至移到了物體的后面，前面可能看不到明暗界限，所以不要把明暗界限弄得太硬。

11.渲染介于空

要想學(xué)習(xí)彩色靜物素描，在學(xué)習(xí)素描的階段，一定要注意畫面中空語(yǔ)感表達(dá)的必要訓(xùn)練。

要畫出空感，必須注意兩個(gè)方面:一是透視使畫面有深度。第二，把握實(shí)際情況。任何光線下，每一個(gè)道具都會(huì)與周圍的背景形成一種虛實(shí)關(guān)系，充分展現(xiàn)了這些關(guān)系，畫面中空的感覺也就展現(xiàn)出來了。比如畫一組蘋果，先觀察蘋果的輪廓，并與背景比較其深度；哪個(gè)截面比背景亮，哪個(gè)截面比背景暗，哪個(gè)截面靠近背景，或者深度相同。如果這個(gè)關(guān)系畫對(duì)了，飛機(jī)上的蘋果會(huì)感覺像是放在空的空間里。新手往往只注意蘋果的明暗分界線，而忽略了蘋果的輪廓變化。畫的蘋果就像剪紙一樣。每個(gè)蘋果之間也有虛實(shí)關(guān)系，有的近有的遠(yuǎn)，有的接收光強(qiáng)，有的接收光弱，有的在黑暗中。這些因素讓每個(gè)蘋果在屏幕上的現(xiàn)實(shí)都不一樣。如果不對(duì)比，每個(gè)蘋果的結(jié)果可能都是一樣的。這樣的屏幕沒有空。

12.數(shù)量的體現(xiàn)

畫面可以輕但不能輕，沒有重量感是繪畫中的禁忌。這些問題大多是由色調(diào)層次的簡(jiǎn)單性或相似性造成的。畫面的數(shù)量感主要反映色調(diào)的高低。層次越豐富，畫面越有分量。這些層次體現(xiàn)在面與面之間的過渡變化是否得到充分反映，也體現(xiàn)在明暗交界線附近的灰度變化是否得到充分反映。如果以上都做到了，畫面上的重量感就可以顯現(xiàn)出來了。但要做到這一點(diǎn)，就必須處理好虛擬與真實(shí)畫面的關(guān)系。我們?cè)谘芯克孛柙氐臅r(shí)候已經(jīng)介紹了虛構(gòu)和事實(shí)相互比較的方法。對(duì)比虛擬與虛擬、真實(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)虛擬與虛擬不一樣，可能會(huì)有比真實(shí)更多的真實(shí)。這些方法是畫出數(shù)量感的基本條件。沒有這個(gè)基礎(chǔ)，畫面會(huì)比較僵硬，色彩比較多，也不會(huì)豐富。

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